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专辑概况
艺术家：松居庆子
专辑名称：陽だまりの樹
发行日期：2000年06月21日
类型：O.S.T.
发行：PLANET JOY
唱片编号：VPCG-84701
专辑曲目
01.Hidamari no ki~暁~ （推荐）
02.海へ （推荐）
03.生命の樹
04.走れ （推荐）
05.海へ(ピアノ·ヴァージョン)
06.生命の樹(ピアノ·ヴァージョン) （推荐）
07.Hidamari no ki(ピアノ·ヴァージョン)
08.優しい風
09.暗雲
10.想われて
11.二人 （推荐）
12.不安
13.薮の中
14.陽光
15.時代の風
16.鍵
17.月影
18.Hidamari no ki~まなざし~
乐评
还记得第一次听“海へ”时对我带来的震颤，那沉重的鼓声敲击着我的心，没有压抑，让人感觉到的是海洋深深不息的律动，是一种不朽的生命力。还有在静夜里听“二人”时莫名的伤感，听了无数次，还是会给我带来相同的感动。“走れ”和“二人”则是爵士钢琴穿插其中，感情如同表情一样不动声色又暗自涌动，浅淡的爵士风味。这张专辑中能感受到很多日本音乐惯用的手法——大气的合成器配乐，加上本土乐器，便是日本的NEWAGE的味道，让人不禁会联想到怎样的动画电影会配上这样的原声……
和手冢大师其它的作品比较起来，《阳光之树》没有《火鸟》的经典，不及《阿童木》的新奇，也不如《森林大帝》的卖座。在诸多关于介绍手冢先生的作品中，《阳光之树》也是最少被提到的一部作品。确实，《阳光之树》是一部内容较为写实的作品，通过处于两个在某中意义相对较对立的人物，显现出当时处于接受西洋文化的日本年轻一代人的想法和见地。然后再借由两者所处职业间的矛盾，来突现其各自的对于自身理念的看法。良庵一心一意为“兰方医”求得生存空间，做为医生他不能让任何病人死去。而万二朗为了幕府则拼尽全力，那怕是让他杀人。医生可以治人，但却无法治疗让民众受苦的环境（即幕府）。而武士虽可帮助治疗幕府，却无法去治人…… 关于作品的内涵本身，也许只有让看过动画的人，自己去慢慢感悟吧……
其实关于《阳光之树》的音乐，《Hidamari no ki～暁～ 》便是最好的代表，动画OP画面配合松居庆子纯净的钢琴，完美的结合！不禁联想到《火宵之月》，同样是完美的音乐，同样是没有繁杂的主题曲，只是只是纯粹的钢琴音乐，只是片头动画就会被吸引！这张专辑中松居庆子用纯美的钢琴把日本从幕府末期到明知维新的社会动荡表现的淋漓尽致。身为爵士钢琴家的松居庆子用这样一张动画原声为爵士带来了“和谐”的新风味，我想这部专辑在她的作品中可算是风格迥异的杰作了。
在ACG界有一种称谓叫“神作＂，即是对作品的最高评价，从剧情、画面、声优、内涵、人设、背景等多方面，也许具备这些音乐的动画作品在如今商业大环境下还能找到不少，但将音乐也作为评判标准的话，也许只有那些老作品才可以真正的称之为“神作”。
不同年龄、不同人群、为了不同方面而喜欢上这部作品，即有人不看动画只为了音乐，那么动画的真正意义便得到了升华，这才是“神作”之定义！
这样说来，《阳光之树》配得上神作之称谓，同样对得起手冢治虫漫画之“神”称号！
文：忧郁的小胖
松居庆子
爵士兼新世纪音乐键盘手松居庆子(Keiko.Matsui)在东京长大，五岁那一年，上了她的第一堂钢琴课。由于受到StevieWonder，Rachmaninov和早期的爵士乐大师MauriceJarre，ChickCorea的影响，KeikoMatsui虽然是在日本女子大学学习儿童文化，但是在大学三年级她就开始了音乐创作。毕业以后，她进入了东京的YamahaMusicFoundation（财团法人山叶音乐振兴会），并且逐步形成自己的风格，与新世纪音乐团体一起录制了四张专辑。1986年嫁给音乐家松居和，之后赴美继续发展。她的第一张专辑是1987年的ADropofWater（水滴），两年以后在美国发行。这张专辑中也有她的旅伴、演奏尺八的丈夫，专辑的收入为他们的蜜月旅行提供了资金来源。那一年，她与MCA签订了合同，出了两张专辑，分别是NoBorders（无边无界）和UnderNorthernLights（北极光之下）。KeikoMatsui于1992年进入了WhiteCat唱片公司，开始向当代爵士乐方向发展。1995年的专辑Sapphire（蓝宝石）获得了爵士音乐榜的第一名。1996年的专辑也进入了前十名。2000年出版了WhisperFromtheMirror（镜中细语），2001年发行了DeepBlue（深蓝）。
1987年赴美发展至今，庆子在爵士乐界的成就是有目共睹的，1997年Billboard年度排行获得「当代爵士乐」年度销售排行第三名，1999年以「治愈美国人心灵之日本钢琴家」美誉，接受日本NHK电视台晚间新闻时段专访，2000年更为知名漫画家「手冢治虫」原著卡通「暖阳之树」担任音乐制作。
一般来说都把松居庆子归于爵士乐钢琴，但有些作品也融合了NEWAGE风格，推荐“DawnOpener”和“ToTheIndianSea”两首曲子，都出自“DeepBlue”专辑。松居庆子是一位杰出的爵士日本女音乐家，经常在美国和日本等地演出。连续两年获得当代轻柔爵士最佳女艺人奖的KeikoMatsui生长于日本，成熟于美国，音乐中带有浓重的东西合璧的意味，无论是在日本还是在美国，她都受到同样的热烈欢迎。松居庆子巧妙地将爵士乐与新世代音乐完美的混合在一起，展现了她独特的创作手法及优美旋律，值得细细品味。
阳光之树简介
安政元年末期,故事便是由此刻拉开了帏幕……
手冢良仙和手冢良庵这对父子是江户城内少有的外科医生，同时也是城内为数不多的以“兰方医”自居的医生。而对女性有强烈喜好的儿子良庵便是剧中的主人公了。
同样剧中的另一主人公伊五谷万二朗，此时为了继承父亲引退后的工作，成为了江户府中潘的家臣。每天的卯时，以江户都城的鼓声为号，全城的36道大门便会依次而起，开始江户生活新的一天。就在万二朗起程进城经过“三百坡”时，两人第一次碰面了。“像女人一样的家伙”这就是当时万二郎对良庵的第一映像吧。
某天，当正在独自练功的伊五谷万二郎由同伴口中得知北辰一刀流创始人千叶周作去世的消息后，震惊之余便当下作为学员前去拜忌，但因为拜忌时言语中的不妥而遭到玄武馆师范清河八朗的不满。于是两人决定一较高下，一阵激斗之后万二朗惨败，并且手臂负伤。但也由此产生了良庵与万二朗的再一次“亲密接触”。
良庵因受万二朗母亲之托，前来医治万二朗。但万二朗因为对“女人”样的良庵抱有成见，所以断然拒绝。最后在良庵“叫医生来，却无法看病，是有损医生尊严的事！”以及万二朗伤情恶化，加之城内的外科大夫只有良庵一人的情况下，万二朗总算是让良庵为他做了外科手术。同时，这也是良庵的第一次做外科手术（被万二郎的父亲误认为良庵是在拿他儿子当人体实验）。
当晚良庵回到家后收到了从大阪寄来的，有名的“兰方医”绪方洪庵的适塾入学书，当下高兴的手舞足踏。就在此时，因为良仙在外为人们做“种豆”（即打疫苗），而引起了属于“汉方医”的御医多齐诚斋的不满。前来上门寻事，正巧良仙此刻并不在家。多齐诚斋便欲对良庵之母发难，此刻良庵出面大骂了多齐诚斋一番并将其从屋里赶了出去。此时正是安政元年10月，距江户改名为东京之前十四年的秋天。
第一话《三百坡》结束
安政二年二月。
良庵和万二朗因为都是去探望同一个女人--善正寺的阿世小姐而再次相遇。良庵是因为要去大阪读书而前来向阿世道别，并希望她一同前去。同时万二朗也隐约向阿世表示了好感。话别出了寺庙后不久，良庵突然遭到御医多齐诚斋所派刺客的袭击，幸得万二朗解救。而被万二朗所杀的两具尸体竟是万二朗在玄武馆的学长，于是引发了武馆内学长们的不满，强烈要求以道场方式向万二朗决胜负。结果万二郎只一击，就击败了学长拓实。出于维护武馆的名誉，清河八朗决定对外宣称已杀死万二朗以平众怒，并让他暂时先躲一下，但被万二朗拒绝。无奈之下，清河八朗决定对万二朗痛下杀手之前。正巧此时被称为“鬼铁”的片冈铁太郎出现，并向八郎保证将带万二郎去别的地方（其实，片冈铁太郎和清河八朗是因不忍杀万二朗，所以才演了这出戏）。而此时，良庵也向家人一一道别后乘船出发前往大阪。
第二话，《良庵出帆》完结
安政二年三月，大阪。
万二朗被山冈带到了水户藩江户屋敷，当时倍受年青人敬仰的藤田家。而两人在听了藤田的一番话后，就被其独特的思想所折服。此时，经过一个月的旅途，良庵终于到了大阪。本因直接前往适塾的他却因为女色而到了曾根崎新地，却也因此认识了艺妓“十三奴”。但由于十三奴突发盲肠炎而无法接客，幸为良庵为其暂时止痛。可是因为自己是“兰方医”，而十三奴的盲肠炎属于内科，是归“汉方医”所管。所以良庵虽想为十三奴看病，但却不被“汉方医”和当时的幕府所允许。可是由于请来“汉方医”的无能与专横却导致了十三奴病情的进一步恶化，任凭良庵如何像“汉方医”解释病因都被不于理睬。眼看着痛苦难当的十三奴，情急之下良庵决定自己为十三奴动手术。但在手术前终因自己的信心不足而始终未敢动手，结果只能眼睁睁地看着十三奴死去。“真希望在遇见你的时侯，已经学会用手术刀了……”此时的良庵两眼流着眼泪，心中如此想着。安政二年三月，对“兰方医”而言还是个等待有更好医术的时代……
第三话，《曾根崎新地》完结
整张专辑资源：http://u.115.com/file/f0d4ece0c9 |
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发表于 2010-9-13 11:23:27