10月11日，日本富士电视台开始放送大型原创动画「PSYCHO-PASS 心理测量者」，其原案和脚本为N+的王牌剧本虚渊玄、人物原画为「家庭教师」的作者漫画家天野明。由豪华制作阵、著名声优阵共同制作的此作，在宣传期间就受到了众人的瞩目。 「PSYCHO-PASS 心理测量者」的世界是一个由“先知系统”对人类的心理进行全面监控的社会，为达到更美好的世界，人类的所有感情、欲望、病态心理等都会被记录、管理。“PSYCHO-PASS”指测定人类的心理状态、性格倾向的数值，数值化的数据会被进行记录和管理，为了保持达到更理想的精神状态而被监控。这项监控被普及到全世界、应用到生活中的各个环节，比如分配“适合的职业”等。 其中，与犯罪相关的数量被称为“犯罪系数”，由测定的数值来决定是否对此人进行“治疗”或“制裁”。 而“犯罪系数”超过标准的人都将被视作“潜在罪犯”，警方为了监视其中一部分“潜在罪犯”，让他们成为警察的“执行官”，把他们控制在警察的管理下的同时，也命令他们进行逮捕同样“潜在罪犯”的工作。 「PSYCHO-PASS 心理测量者」的主角常守朱是刚从警校毕业的高材生，也是监视“执行官”的“监视官”。故事围绕“监视官”“执行官”以及罪犯展开。 那么，「PSYCHO-PASS 心理测量者」是如何诞生的呢，写剧本时有什么趣事和秘决吗？让我们来采访一下原案和剧本作者虚渊玄。[采访者：数士直志] ★管制社会下的反理想郷中的犯罪者与警察的物语 ――记者：本作是3年前本广总监督开始策划，之后虚渊先生也加入到制作当中。在策划的初期，本作就是一个规模宏大的作品，那么请问虚渊先生，您是如何在这种大构架下创作为的呢？ ――虚渊玄：
最初给我的是三个关键字：“近未来”、“警察物语”、“群像剧”。然后我所知道制作此动画的将是Production I.G公司，而Production I.G公司有一部顶尖作品「攻壳机动队」，于是，我开始考虑的时候，就思考着如何不与「攻壳机动队」有重合感。
同时，我也不想走上威廉·吉布森的赛博朋克（注1）的路子。首先，以现代科技为基础设想数字科技，并离脱以赛博格（注2）和电脑为关键字的世界观和超人特种部队战斗，我想制作的是这样的世界观。 【注1】：威廉·吉布森William Ford Gibson，被称作赛博朋克运动之父，赛博朋克是科幻小说的一个子类，数字朋克、赛伯朋克、电脑叛客、网络叛客，以计算机或信息技术为主题，小说中通常有社会秩序受破坏的情节。现在赛博朋克的情节通常围绕黑客、人工智能及大型企业之间的矛盾而展开。
【注2】：赛博格，cyborg，自我调节的人机系统（self-regulating man-machine system） ――记者：在本作中最重要的一个要素是“被数字管理的社会”。那么，这个点子是怎么想出来的呢？ ――虚渊玄：
我想创造的世界观是“去除人类的感情和伦理观，用完全无机质的标准来判定、管理下的社会”。举个例子就是控制“身体”的遗传因子。
用机械来读取人心，并全部使用数值化来判定，如果是这样的世界的话，世界一定会很和平，人类的烦恼也都会消失吧。这样一来，一定会创造成乐园来，但相对的，也会很恐怖。我就是从这个想法中创作出「PSYCHO-PASS 」世界观来的。 ――记者：这是在批判社会管制吗？ ――虚渊玄：
并非如此，而是因“管制”而得救的人们幸福生活的世界。
但是，这样的世界的构成中也会出现歪曲。在那样的时候，就需要有自古就有的警察出场了。
★动画拥有众人共同制作的快乐
――记者：虚渊玄先生的工作有游戏和小说等等，也有像这次《PSYCHO-PASS 心理测量者》一样的动画，您认为这些工作的区别在哪里呢？
――虚渊玄：
有很大的区别。动画拥有众人共同制作的，有种相当不同的快乐感。看到自己创作的文本变成了影像，在放映着并产生变化，是一件非常有刺激性和乐趣的工作。
若是小说，就必须由自己写到最后，由自己一个人完成所有的作业。游戏也不像动画这样分工这么明显。在制作动画的过程中，能遇到很多不同的人，也能从他们身上得到很多新刺激（点子），在这个意义上来说，动画是一件幸福的工作。
――记者：但反过来说，我认为虚渊玄先生是一个想象力丰富的人，这样与其他人的意见不会产生冲突吗。您有没有考虑过这样的因素？
――虚渊玄：
我比起自己的点子，更喜欢听到其他人的想法。把其他人的想法进行补完、化解矛盾、并将之变化成全新的想法，我认为这样的过程是十分快乐的。
自己的设想也是一样，任何想法，在具体化的过程中一定会产生很多变化，我喜欢享受这样的过程。就好像种下花种，想着“会开出什么颜色的花呢？”（笑）
其实我并没有想表达什么、或“想把这样的想法具现化”的冲动，正因为如此，才会更享受集体工作。
――记者：有点意外，因为的对虚淵先生的印象是会将世界观严密计算、设定的类型。
――虚渊玄：
当然也会严密地设定。因为必须要排除掉矛盾的部分，在这样的时候几人就会进行争论。
“若加强这样的要素的话一定会出现漏洞的，放弃吧”，会这样进行交涉。我们很欢迎不会产生矛盾的好点子，会积极地更进一步地设定这样的部分。
就像搭积木一样。有些环节是加入会比较好的，有些则是加入以后就会产生乱子的。因此积极地放上“正确的积木”，故事就会变得有趣了。
――记者：“正确的积木”具体来讲，是怎样的呢？
――虚渊玄：
可以与其它积木更好地搭配，不会产生空隙。反过来说，如果加入了那块“积木”就会产生破绽的话，把它拿下来就好了。如果是与主干相关的，很重要的环节，就说声“对不起了”，把它舍弃就行了。
★物語中的惊奇是？
――记者：想故事时，会不会有“一定要让人吓一大跳”的想法呢？
――虚渊玄：
这样的想法并非故事的全部，但是一个故事的“基础”。我认为缺少“惊讶”和“震惊”是不行的。
当然了，约定俗成的东西也有其约定俗成之美，也可以算成是“刺激”之一。
“震惊”关非故事的全部。
――记者：是指不是重复进行着令人觉得惊讶的事情吗？
――虚渊玄：
那种当然也是一种故事风格。笔直的超速直球、利用速度感带来惊讶感。在重视速度的前提之下加强力量的话，一定会产生出“震惊”的效果。但如果是变化球的话，就不需要速度了，但一定得飞到让人从没见过的轨道上去才行。我时常会这样想。
――记者：「PSYCHO-PASS 心理测量者」是笔直的超速直球呢，还是能打到奇妙轨道上的变化球呢？
――虚渊玄：
我认为是打得很偏的变化球。虽然并不是什么很新颖的设定，但我觉得这种“反乌托邦”故事是现在动画的一个盲点。
在未来，一提到警察的话，就会想到SWAT去，SAWT是非常帅气的、视觉上也非常华丽。正常想来是一定会想到那里去的，“那么这次就扭转个方向好了”——《PSYCHO-PASS》就是这样想出来的，因此肯定不是直球了。
★作品的主题会放到后面
――记者：让我来问一个很重要的话题吧，这次作品的“主题”是什么呢？
――虚渊玄：
其实我在最开始写的时候，并没有意识到这一点。但是，将种种设定一点点堆积起来后，最终就产生了类似“主题”的东西。“哦哦，原来是这样的作品啊”，过后自己重看时，吓了一跳。
就好像堆金字塔时，最后放下的那一块肯定会放在那个地方，“肯定是放在这里没错的”。结束以后一看“哦，是个三角形！”，每次我都是这样的。
从这个意义上来讲「PSYCHO-PASS 心理测量者」也拥有着类似是“主题”的东西。但是，最初是没想过的。
――记者：虚渊玄先生写作的动画脚本，每个都与现今的动画不同，而且都产生了很大的话题。是在写的时候就意识着想要对动画世界作出挑战吗？
――虚渊玄：
是啊，我有点希望SF这种题材能复兴。小时候看的动画影响了我很多，那时是SF的黄金时期。现如今，当时的流行已经废弃，学园日常故事变成了主题了，大家对从未见过的异世界来的客人的兴趣变得淡薄了。
动画是从架空的“零”开始制作的故事，因此，无论怎样的故事都没问题。这样一想，就希望描写异世界、遥远的未来、不可能的景色……这样的题材的动画能再努力一点。
――记者：的确，SF的确是能在动画中表现得很好的题材呢。
――虚渊玄：
对现今动画的写实性感到震惊。当然了，与主题无关，我本人是希望SF动画能流行起来的。因为那是小时候的憧憬，也是我本人的喜好。-未完待续-
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发表于 2012-10-20 11:13:18
