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时间：2012年9月30日 上午9:30-11:00
地点：漫友文化公司金城办公室
参与：金总、尼古拉斯、翻译王伟、伍智杰、谢晓琳
漫画对成长阶段的影响
金总：尼古拉斯先生是报社记者出身，巧合的是，我年轻的时候，也是做过报社，只不过是编辑，呵呵，大家都是同行了，欢迎你来到广州。第一个话题，尼古拉斯先生自己本身并不是画家，但是为什么这么热衷于漫画？你对漫画有这样一种感情，是源于什么？
尼古拉斯：我跟漫画的缘分是从小就结下的，从童年就开始喜欢看漫画，一直延续到求学阶段。后来从事记者职业的时候，也没有停止对漫画的探索，所以有很多主题报道跟漫画是相关的。在法国的70年代，刚好是处在当时漫画大变革的时代，我正好是中学生，故此受到这种趋势的影响，那时就立志往这个方向发展。我们这个年代的法国人，都是被法国漫画革命影响到的那代人，所以他们跟我一样，都是非常喜欢漫画的。
金总：这一次邀请尼古拉斯先生来广州，实际上我也在您身上感觉得到，您不仅仅把漫画当做一个工作，而是把漫画当做自己的人生追求，是不是这样？
尼古拉斯：是的，绝对是这样，对我来说是一种激情。年轻时候的70年代，欧洲甚至整个西方世界的新事物雨后春笋般涌现，摇滚乐、漫画大变革、以及情色文学，都是在那个时代产生的，一个人的童年和他的青年时代对其将来的影响是很大的，因为那个时期深受影响的文化，使以后的生活、工作都打下了深深的烙印，而且很乐意为这种信仰而奉献一生。这就是我们的文化，我就是在这种文化中成长起来的。
金总：这一点呢，我们就有相似之处了，我也是70年代成长起来的，以画连环画为启蒙，就像昨天赠书给你的那位卢延光先生，也是画连环画的大家，直至到今天我做漫画，实际上还是一脉相承。
《1001本一生必读漫画》
金总：这本书（指《1001本一生必读漫画》）好像您也编了一个类似这样的图书，是不是这样？
尼古拉斯：刚才提到的可能是两本书，但是是一样的，这本书是英文版（指金城拿出的的那本），这个作者是我的好朋友，作者是保罗·格拉维特。他就出了一系列的书，比方说《1001个一生必须吃的菜》、《1001个一生必看的电影》，做漫画选题的时候，就与我一起合作完成的，这本书收集了从19世纪末一直到今天的世界各国漫画家的作品，我就代表法国来编辑法文版。
金总：就是其中的法国内容都是你来撰稿的，是组稿的？
尼古拉斯：是这样的，关于法国这部分的漫画，保罗先生就委托我列一个目录，把法国最出名的漫画列出600个，同时，保罗也请了意大利的漫画权威、西班牙的漫画权威也做同样的事，列个目录，然后通过比较、筛选，找共同的、最出名的漫画家群体。在这本书里面大概有150个作品是我推荐的，而且除了介绍法国的之外，日本漫画的整理也是我这个负责的。
金总：哦，日本这边也是你介绍的？
尼古拉斯：还有一些感兴趣的亚洲漫画家，例如是中国的贺友直，还有姚非拉。书中关于《80度》的说明，就是我撰写的。
金总：实际上不是编辑，而是撰稿了，150篇漫画推荐文章都是你自己写的？
尼古拉斯：是的，全部都是他写的。
金总：那明白了。
尼古拉斯：英国出版社把这“1001个”的系列出版出来，法国有一个出版社（Franmahil）全部翻译成法语介绍到法国，法文版有一定的修改，比如英语国家对超级英雄漫画很感兴趣，但是在法国这个兴趣度会减低，故此我就问法国出版社要了一个修改权，重新定了适合法国人阅读兴趣的方向，删减了150篇文章，又增添了150篇新文章。法文版在今年的2月底3月初在发行，书名都作了修改，如果英文直译的话就是“你在死前必须要读的1001个漫画”，但是法国人不喜欢“死”，对他们来说是禁忌。
金总：跟中国人一样，中国人也不喜欢“死”。
尼古拉斯：我就改了一下，直接译过来就是“你一生必读的1001本漫画”。我大概每年都要写一本书，这本书就算是2012年的著作。
金总：这本英文版的《1001本一生必读漫画》，是我在比利时买到的，当时是有看到法语版，但是考虑到我们英语翻译人才比较多，故此只买了英文版本，所以错失了你参与大量法语编辑的那个法语版。当时购买还想获得这本书的中文出版权。您觉得有没有可能就是我们出版中文版，我们也要减掉100本不适合中国的，我再增加100本中国的内容。
尼古拉斯：这个是可以操作的，因为他们法国那边也是这样做。
金总：对，我就是想按照他们法语版的方式，
尼古拉斯：但是您一定要先跟这本书的出版社进行沟通，我觉得他们是可以考虑这个建议的。
日本漫画在法国的成功启示
金总：我想了解一下，在你眼中，中国漫画和韩国和日本的差距，以及跟欧洲、法国的差距？我想知道差距在哪里？差距主要还是作品创作，包括编剧，漫画的编剧、漫画的绘画、漫画里面的所构筑的那种世界观等等。
尼古拉斯：在法国市场上，现在亮相最多的还是日本漫画。韩国的成功案例不多，主要是被引入法国的作品数量远远不及日本，只是几百个而已。而在中国方面，市场份额更加是少得没法提。日本的成功并不是一天就成就起来的，是一个非常长的过程，日本首次在法国销量成功的时期就在90年代，至今已经20年了，而且是逐渐往上走的一个过程，因为日本人是持续的在做市场开拓。
金总：现在还是在往上走？
尼古拉斯：不是现在，日本漫画在法国市场上出现是在90年代初，发展到2000年就出现爆发期，市场占有率大概达到顶峰。因此现在的成功有着事业基础的，日本漫画在法国漫画市场目前大概占到三分之一。
金总：三分之一，那么他们是不是以青少年为主要读者群体，和法国的漫画读者定位刚好错开了，因为法国漫画面对成人读者居多？是不是日本漫画填补了这个空白？
尼古拉斯：这个说法并不是准确，日本漫画引进到法国，并不局限于某一个读者群，既有青少年又有成人的，而且各自的作品数量亦一样的多。当然了，商业成就最大的还是青少年漫画。
金总：是针对青少年的成就最大。那么法国的青少年漫画的商业性显然是不是比较薄弱呢？
尼古拉斯：刚才所说的日本青少年漫画在法国很成功，其实法国本土的青少年漫画也是很受欢迎的。例如是这本《Titeuf》就卖出几百万本，（Titeuf译为《坏小子迪德夫》）
金总：这个漫画现在出版吗？就是在法国作者还在创作吗？连续创作出版吗？是以前的还是说现在一直都有？
尼古拉斯：是的，两个月前还在创作。漫画作者与一个出版社合作出了一个报纸，报纸的名字就是漫画角色的名字，他的所有的作品都是先在这个报纸上连载开来的。
金总：等于是它带动起来的。
尼古拉斯：回到刚刚的话题。日本漫画在法国市场的成功，有着一个长期的过程，在2000年，从二战以来一直到今天的的全部日本漫画作品，法国出版社都作出了挑选，不同的类型都选最好的创作，故此让法国读者们得到了最大的阅读满足，市场也一下子开阔起来。
金总：目前在法国出版日本漫画，是日本出版社在当地开分公司为主，还是法国的出版社引进版权，然后法国人操作的比较多？这两个的比例？
尼古拉斯：起始全部是由法国出版社负责法国业务，日本只是把版权出售给法国，但是法国业务利润太大了，而且日本所得到的版税比例只是极小一部分而已。现在日本人想直接做这个出版生意，日本最大的漫画出版社集英社已经在法国开了首家分公司。这个就可以回应您刚才提出的那个问题，就是中日漫画方面的差距。日本在法国的成功是因为他有长期的积累和努力，这个积累超过50年，可以选择的好漫画浩如烟海。而中国的积累太少，时间又短，品种又少，许多题材、画风、艺术形式等都没有试验的机会，以供法国人的选择余地太少。而法国人对中国又不了解，所以这些就造成中国无法在短时间内取得像日本那样的成功。
日本出版业在法国立足的第一步
金总：在法国开分公司，日本是怎样操作的呢？
尼古拉斯：集英社在法国设立分公司的方式是买下一家法国出版社，一个实力不太大的出版社，然后进军了法国市场，这完全就是资本的运作。
金总：没错。包括那些员工都收了？
尼古拉斯：是的。被收购的小出版社以前是由法国人创立的，但是现在从老板以及资本都是日本的，而且要听从东京那边的指挥。
金总：那法国的那家出版社以前就是专门做漫画吗？
尼古拉斯：是的，以前就是做漫画，也做动画。
金总：它的这种收购方式是属于控股，还是100%归日本？还是大股东是日本？
尼古拉斯：全部，他觉得它的这种方式是通过收购来进行的，不是说直接从日本在法国设立一个分公司，这样的话好像手续更加复杂，那么通过这种方式即是合法的又更加容易。
数字化对纸质漫画的冲击
金总：顺便问一下，现在法国经济低靡，对漫画整个出版、发行有多大的影响？会不会是说，漫画出版、发行的数量减少了，或是说出版、发行的品种减少了、发行的数量是不是也减少了？
尼古拉斯：目前市场还没有显现出太大的影响，但是经济危机的确已经开始了，能够体会到这种消极的影响。
金总：对漫画的影响？
尼古拉斯：这个影响分两方面，一个是经济不好，读者口袋的钱不多，那么他就得考虑减少消费。第二个，数字化发展的趋势。数字化的出现对纸质漫画是一种威胁，所以这两方面就导致了漫画出版的走向往下。
金总：法国的数字化漫画出版目前有赢利吗？或者它的未来前景一定很好啦，但是就目前来讲它能够在市场上分到多少比例？分到多少羹？比方说这市场是有1000万欧元，数字化的市场份额能不能够有个100万欧元呢？
尼古拉斯：目前没有这么多。如果举例是1000万欧的市场份额，数字化占10%比例是做不到的，但是市场发展非常快，能够感觉到正在启动这个趋势，而且，一旦起来了，那不是这10%发展，而是直线上升，100%或者是200%。
金总：那么，法国漫画的电子版会是由原出版社来做，还是授权给予负责新媒体的科技公司？
尼古拉斯：法国惯例是由出版社负责的，他们通过变革，开辟出新的部门来做这些新业务。因为是他们和漫画家联系得很好，因为这个牵扯到版权，就算数字化的动漫也是有版权的。
关于中、法漫画合作模式的探讨
金总：我听有一种说法，有一批中国漫画家在法国发展出版，除了像本杰明卖得不错之外，大部分好像是全军覆没，卖得很差，这样的话导致法国的漫画出版行业对中国漫画呢就没什么好印象，事实是这样吗？
尼古拉斯：总体销售差的原因是中国漫画品味都不太适合法国人的审美观，失败的例子很多。成功的仅仅是本杰明的漫画《橘子》这样，就很符合法国人的口味，被誉为专门为法国市场而准备的。还有一些中国漫画家给法国出版社创作的，但是完全就像个职员一样，只是负责按剧本画画，就没有参与到更高层次的创作中去，这个是没有灵魂的。
金总：这个问题我也是觉得挺严峻，中国漫画家在法国发展，都必须画法国人编剧的漫画吗？如果在法国，都是这样的模式吗？都是编剧跟画画的人分开的吗？在法国，是不是这样？
尼古拉斯：当然，这个不是绝对的。例如本杰明就可以编剧、绘画一起负责，但是更多的漫画家的确的分开合作的。
金总：就连法国漫画家本身也是？
尼古拉斯：对，法国本身也是。
金总：但是，法国哪一个比例占得多呢？就是分工的占的比例有多少？然后一个人完成的占的比例有多少？
尼古拉斯：差不多就是一半一半。至于为什么中国漫画家在法国，总之以画师的身份进行合作呢？大概有几个原因，第一个原因就是经济上的，因为对比欧盟国家而言，中国漫画家相对来说是便宜一点，主要从经济角度来考虑，法国出版社就很乐意大量起用中国人来进行漫画合作。其次，中国的美术学院比比皆是，所培养出来的正规美术人才很充裕。另外，还有一个深层次的原因，导致中国漫画家只能从事画师的职能，而不能主导创作的方向。这个原因就是中国漫画家所想的故事引不起法国的兴趣。法国需要哪种人呢，就是漫画家能从内心深处，能表现出深刻思想的那种人，而中国的漫画家，就是显然太浅薄了。所以法国出版社只能想另外一种办法来合作，就是他们出脚本，中国人来画。这个是我个人的意见，中国漫画家都是在现实的中国文化氛围中长大的，他们天生就有一种自我审查的本能，偏偏这个本能是漫画创作的大忌吧，当一个创作者无法把内心深处的那种思想表达出来，那么这个中法合作模式就会存在很长的时间。
金总：如果按照尼古拉斯的个人意见，往下我们理一理思路，目前法国出版社出脚本的合作模式，你认为前景黯淡是不是？不看好这种模式？
尼古拉斯：一点都不，一点都不看好。这只是一种妥协的结果，这不是最好的创作形式。我认识一个很有才华的中国漫画家，叫张晓雨。他的画技很优秀，而且自己的创作理念跟法国人很契合，但是他总是有太多的顾虑，总是喜欢把好的创意藏在心里，不肯表达也不敢放手创作。当前的当务之急就是要找到本杰明和张晓雨这类的漫画家，并且要让他们表达出来，不能让他们藏在他们的角落里面。
金总：作为一个从事艺术创作多年的过来人，我以个人的立场，也可以解释一下尼古拉斯的疑虑，中国的漫画家要表达什么，完全是他自己的事儿，这个和政治、社会、文化都没有丝毫关系，他如果表达不出来，还是他自身表达能力的问题。虽然中国现在的政治环境肯定没有西方那么开放，但是在个人绘画表达上是没有障碍的，这个我可以说明一下。
金总：既然你对编剧、绘画分离的合作模式一点都不看好，那为什么法国和中国合作的那些主导者，都在这样做呢？他们难道不看到这个前景不好吗？
尼古拉斯：两国合作方兴未艾，没有任何停止的意思，确实有一些合作就是中国人画得很好，法国人的脚本很好，结合在一起，就是卖得很好，不能因为合作模式就进行全盘否定。但是以我的观察，这种妥协的成果并不是一种积极的合作，不值得长期坚持下去。
法国的漫画出版现象
金总：按照刚才说的合作模式，就是中国漫画家给法国人做加工，这个版权是都归出版社，是这样吗，在法国？
尼古拉斯：版权的确归属于出版社。中国的法律可能跟法国不是很一样，以法国而论，版权法是规定著作权是属于创作者，漫画家出书以后如果再版再印的话，这个漫画家整个一生都享有版权，其继承人亦享有作者死后70年的权益。出版社只有重新印刷、发行的权利，著作权一直是归这个作者所有。
金总：如果是法国人创作脚本，中国人负责绘画这种形式呢？听说版权全归出版社，是这样吗？
尼古拉斯：这个合作的版权分配比例是脚本的作者占百分之三十，画漫画的作者占百分之七十，他们是可以分开的，如果有盈利的话，那就是按照这个比例来分，两个人都是创作者，不管是脚本作者还是漫画作者，他们都享有著作权。
金总：就是著作权是这样分的？
尼古拉斯：是。
金总：我们听说，中国的漫画家接到法国的约稿，或者是出版社或者是中介公司，会按每一页的画面给他们一次性付稿酬，每页画面大约是200到300欧元之间，然后其他的什么就都跟他们没关系了，一次性的，是不是都这样呢？
尼古拉斯：举一个例子，一本漫画书如果能卖出去，大概版税收益是6000欧元。法国出版社会在签约之后，那按照刚才的比例分，30%给脚本作者，70%是漫画家。漫画家的每页画面稿酬就是这6000欧元的70%再分摊到每页。至于为什么一次性支付之后就没有后续呢？那是因为这本书市场反应差，发行量很少，没有再版，如果再次加印，肯定是继续有收益的。我也曾经是试过一个情况，有人的漫画作品发行量太低，出版社连这个6000欧元都赚不回来，所以到最后就什么也没有了。
金总：那么6000欧元这个额度，是出版社经过调查之后预估的吗？
尼古拉斯：在法国出版行业，编辑普遍都具有一些市场经验，同样也是很考眼光的，提前支付的确是行业通行的准则。
金总：那如果卖赔钱了，就是没卖到提前预估的那个数量，还需要退钱给出版社吗？
尼古拉斯：一次性提前预约是不会再退了。由于版税数字是出版社提出来的，出版社会提前做一些考量，一些预估。这有点像赌博，但是一般都是赌的比较准的，因为编辑们都是很有经验的，出版社他会提前做一个风险预测，但是如果他预测不准的话，假如出现这个亏本的情况，那就得他自己承担着，因为这钱是不退的，作者不会给他退出来。
色情漫画和情色漫画如何界定
金总：我想，我们进入到下一个话题。关于色情漫画和情色漫画如何界定，先问一个小问题，就是在法国，色情和情色，会分得这么清楚吗？还是说混为一谈呢？
尼古拉斯：这两个界线呢，当然不能用公式去界定，不过还是有一个明确标准的，就是色情和情色，要看它是不是以一种直露的形式来表达。以一种含蓄的方式表达，那就是算情色，如果太过于直接那就是色情。法国的情色杂志由于毕竟是触及敏感话题，这些作品用塑料袋来包装，然而书店保证一定年龄以下的儿童是禁止购买的，这个是有明确规定的。只要不是赤裸裸的性场面或者场景表现，就算是很大胆的裸体，在法国还是可以接受的，基本上不会受到什么限制，就算是青少年也能看到。
金总：对此我是深有同感，因为在昂古莱姆漫画节里面，裸体画面的漫画比较常见，大家谁都能买，谁都可以翻，青少年好像也并不是有限制。
尼古拉斯：从这个角度来说，法国绝对是一个自由的国家。
金总：比方说情色漫画，如果它没有直接的性描绘，它们就不需要特别的包装处理，就可以随便贩卖，是不是这样？
尼古拉斯：是的。
金总：对，所以从这个角度确实可以看得出来法国这个自由的风气。
尼古拉斯：有的书出版出来，书上会贴一个条子，贴上标志，就说这是给成人看的，但是呢，孩子买也没问题，他只是一个提示，就像友情提示那种。
金总：就像“吸烟有害健康”
尼古拉斯：有点像这种。
金总：没有绝对的限制？
尼古拉斯：举一个自身的例子，大概还是70年代的时候，市面上有着出现裸体的漫画，虽然不多，但是也有，当时我只是12、13岁，亦能够接触得到，没有任何人去阻止我。
金总：包括家人，家长，父母？
尼古拉斯：肯定不让父母知道。哈哈。
金总：肯定是不让父母知道。
尼古拉斯：与当时的情况对照，现在的互联网不是更自由吗？
金总：没错没错。我还想问一下，法国有那种色情漫画的专门的出版机构吗？就是那种感官刺激的色情漫画，纯色情的。
尼古拉斯：当然有，但不是大的。
王伟：您说的是文字的还是图像？
金总：图像的。
尼古拉斯：一个漫画出版社就是做这个的，有这类的市场，但是并不是特别多，在法国，赤裸裸的性描写或场面，并不能刺激法国人，他们并不感兴趣，但他们对那种高档的，上档次的那种性很感兴趣。
金总：日本的色情漫画很多，那些有在法国出版吗？
尼古拉斯：是有一些，但不是特别的多。
金总：也就是说法国的成人读者，他不会为了追求感官刺激去买那些东西，而是他还是追求那些自己感兴趣的，有品位的东西，是这样？
尼古拉斯：没错，有品位的他们喜欢。喜欢那些赤裸裸性交场面的读者，在法国不多。这一类的出版社一般都很小，市场也很小。
金总：在中国，色情漫画是不允许的，但是中国漫画当中有一点情色，实际上还是比较宽容的，如果作者巧妙地去处理，都不会有非常死板的限制。在这种情况下，你觉得对中国漫画将来涉及到这些方面题材的时候，能有什么样的考虑或建议？
尼古拉斯：关于创作成人漫画并无特别的建议。性的题材或者情的描述，是普世价值观的一个组成，大家都有这个需求，大家都有这种情感，不论是法国人还是中国人，大家都没有太大的区别，因为大家都是有七情六欲的，只是建议创作者难够尽量把它做得有美感，要有品位，要从艺术的角度出发。当初出版《CHINE》法文版的时候，就想着用中文版把它介绍到中国来。在杭州动漫节上与姚非拉谈到这个事情，姚非拉也是这个书的作者之一。一开始姚非拉对这个建议是非常赞赏，然后我亦开始召集法国漫画家创作，结果弄好了之后，把故事都发给姚非拉，姚非拉一看就觉得有问题，他指出有两个故事一个是跟性和娼妓有关，另一个是跟民间团体反抗政府有关，呵呵，他的自我审查意识也是很浓烈的。
金总：关于反抗政府的故事，在中国肯定是违规的。就刚才看的那个画面，性的描述应该是不行的，如果画面不出现具体的动作描写，只是一带而过的话，在中国就没问题。
尼古拉斯：这也是中国对性的观念不太一样吧，对法国来说，这没有任何问题，但是对中国人来说这都已经太直白了……
什么是独立漫画？
金总：这是国与国之间开放程度不同，然后我想再谈最后一个问题，关于中国年轻作者以及昂古莱姆这方面，首先我想问一下，在中国和香港，包括在韩国，都有一个叫“独立漫画”。请问你是怎样理解的呢？
尼古拉斯：首先，独立漫画的核心是漫画家自己的精神，因为它的出发点并不是追求一个完美的商业成功，它也不想模拟其他已经成功的漫画家足迹去走，也不想被困在人们设定的范围中，它的出发点就是“我是一个艺术家，我要表达我自己的观点，我追求的不是钱，就算卖得不好我也无所谓，我只要把自己的东西表达出来，我就达到目的了”。这些作家往往是鄙视商业利益的，跟这个决裂的那种，但是他们也想出版，但是他们以自己的观点为先，他们想尽量少地受到商业模式的束缚，就算卖不出去，商业利润不大他们也无所谓，这可能就是我们为什么把这类漫画叫做“独立漫画”的原因。因为他就是一个独立的个体想表达独立的见解，他们选择的这条路，也就是离开了主流的出版机制，这些人往往去找那些实力不强的，小的那些出版社。因为主流的出版社话语权十分强大，必需按照它原有的商业模式去做。
独立漫画亦有一些可贵之处，例如是很新颖，有独立的精神，这是闪光点。也有一些无心插柳柳成荫的局面，他本来不想追求商业利益，但是特别好卖。有一个伊朗女作家玛赞·莎塔碧画的漫画《我在伊朗长大》，这就是最典型的独立漫画。这本漫画在全世界都卖得很好，起初是在法国出版的，它不是在伊朗出版的，玛赞·莎塔碧作为一个政治流亡者在法国生活，最开始才卖了3000本，现在翻译成40种国家的语言，卖出几百万册，而且都改变成电影了，在戛纳电影节获过奖。为什么现在有越来越多的独立漫画呢，就是因为玛赞·莎塔碧，她是先驱，她走成功了，后面的人也想走这条路。还有美国的阿特·斯皮格曼，刚开始出版的《鼠族》只是在自己的书店里卖，现在已经卖出几百万册，这个也是独立漫画，也获得巨大的商业成功。您现在对独立漫画有一个了解吗？
金总：了解，中国有一个SC团体，就是独立漫画团体SC，在昂古莱姆还得过一次奖。
尼古拉斯：其实是一个小奖吧。那个奖的名字叫“可选项奖”，就是说在主流的可选范围之外的一个东西，也就是您说的独立漫画，但是这个不是主流，“可选项奖”就是，假如我们这边有10个选择，再给一个选择。
金总：哦，就是补充上来的，
尼古拉斯：它不是主流是一个可选的东西，这就等于独立漫画的同义词。
参加昂古莱姆漫画大奖的可行性
金总：如果中国漫画家投来作品参赛有什么途径？
尼古拉斯：昂古莱姆漫画节只给在法国出版的漫画颁奖，但是，除了另外一种条件，就是刚才说的小奖，这个什么国家的作品都可以参与。好比奥斯卡的最佳外语片奖，它是不是一个重要奖项？这要看你的需要。
金总：假如说我们为了争取到那里拿奖，我们找一家法国的小出版社，不管发行量，可能印刷数量很小，但是就为了象征意义，然后去参选，这样的话是否可行？是否是他们所不支持的？
尼古拉斯：有一定的操作难度，但是从原则上来说是可行的方法，但是为什么说有难度呢，首先，您说的那个小出版社实力很小，如果您把中国原创的漫画寄给他，他需要有时间来消化，比如说翻译，这些都需要时间，而且他们无法给您保证一定获奖，因为在法国每年要出版5000种漫画，最终的昂古莱姆大奖只有10个。
金总：那么每一届比赛大概有多少投稿参赛的？
尼古拉斯：入围比例是这样的，成人组别不超过60部，这个成人，不是指成人漫画而是给成人群体看的漫画。青少年组别入选20个，还有10个名额是弘扬法国传统文化的作品。
金总：有三个类别？
尼古拉斯：有三个类别。
金总：等于这个是入围作品吗？
尼古拉斯：您看，在法国每年出版5000部，然后分三个类别入围90部，最后只剩下10个，获奖的几率太小了。
在昂古莱姆的生存法则
金总：想问最后一个话题，就是从事漫画创作的的作者，不管有名的没名的，大家都想去参加这个昂古莱姆漫画节，由于费用较高，如果在没有政府扶持的前提下，中国漫画家去的难度是很大的，在这种情况下看看您有什么建议？作为独立创作的作者们，没有人组织的情况下，他们能不能通过个人参展，签售图书，中文版的图书，能不能卖出去？能不能赚来回的差旅费？
尼古拉斯：还有吃饭、住宿、交通等费用呢。出版社是很少邀请独立漫画家出席，最主流的形式都是由出版社资助，漫画家自己承担费用的很少，几乎没有。当然，这个漫画家必须为出版社进行签售赚钱。昂古莱姆主办方每年也会邀请漫画名家，但是数量不多，大概10几位而已，例如前几年邀请过一位日本的漫画大师参加，昂古莱姆主办方负责大部分接待的费用，日本政府亦资助部分。
金总：是不是欧洲出版社资助的漫画家，都是为了在法国的图书发行，出版社是为了这个才去资助。
尼古拉斯：是的，就是看中这个才去资助，对出版社来说，这是一种投资。
金总：对漫友文化而言，就有个很现实的问题，漫友也可以资助漫画家去昂古莱姆，但是因为中文图书在那里没有销售没有出版发行，我们资助好像没有什么目标，目标不明确，这是我们纠结的一个方面。
尼古拉斯：很难给你具体的建议，但是有一个具体的操作模式，可以挑选几个有发展潜质，高品质的中国漫画家，在漫画节期间举办他们的作品展览。做展览的目的是给那些漫画家做宣传，从而吸引法国出版社看中他们，实现引进版权或者联合创作这样的合作。
这个操作能不能行得通也是个问题，但是一个可行的路，如果漫友文化想这样进行推广，我可以帮你在昂古莱姆市选择优质的展览场地。
金总：如果这个展览能找到场地，我们所要承担的费用大概是有哪些？
尼古拉斯：这不用担心，要找的场地一般是公共场所，比如说市政厅、博物馆之类的，如果您决定了这个计划，我可以作为您在法国的联络人，很多资源都可以免费的，钱应该投资在未来的漫画明星身上，挖掘他们的潜质。
金总：感谢尼古拉斯的建议，这么不顾个人利益来帮忙，很感动，我们非常希望能做这件事。
尼古拉斯：如果决定了就要做一个长期的准备，现在就要开始。
金总：谢谢你的建议，这个不失是个合理、有效的合作方法。如果时间允许，可以达成2015年中国组团参加的愿望。
尼古拉斯：2013年的时间太紧迫，展览可能来不及，2014年又是中国人的新年，估计14年也难以成行。最早也要15年。
金总：我积极与政府部门进行沟通，希望政府来支持、资助。甚至2015年争取“广州国际漫画节”整体过去参展，看有没有这种可能性。万一政府没有资助，但是能促成2015年的纯画展也是很好的事。
尼古拉斯：第一次我们做这样的合作，我们不需要追求规模的大，而是要精，如果是个亮点，也是一个希望。
金总：这点我完全认同。 |
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发表于 2013-1-24 12:15:51
