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来源：中国动漫交易网
朱森林简介：
男，1955年生于天津，中国美术家协会会员、天津美术家协会理事、天津漫画专业委员会理事。1980年开始漫画创作，现为职业漫画家。
主要作品有：《葫芦头》《大大可笑糖》《胖大嫂》《老李》《肖大爷》《八栖明星》《少年刘罗锅》《阿哥阿嫂》《燕子李四》《老烦和他的女儿们》《牛哥历险》《俗人张三》《愣二哥》等。
曾荣获：
中国首届漫画金猴奖；
作品参加第六、第七、第九届全国美展；
作品《葫芦头》由中央电视台拍成动画片并播出；
曾参加国内外漫画大赛获奖200多个。
出版单行本：
《胖大嫂》西苑出版社出版
《片段拼凑》与苏童合作出版
《大大可笑糖》南京文艺出版社出版
《漫画鲁迅小说》河北人民出版社出版
《葫芦头》新世纪出版社出版
《济公新传》海燕出版社出版
《世界幽默名著漫画》浙江美术出版社出版
在国内漫画界，朱森林属于承上启下的一代漫画家之一，其品风格偏向于轻松搞笑，有的单幅漫画则有很深的社会讽刺性和批判性。日前中国动漫交易网对漫画家朱森林老师进行了一次专访。
卡 卡：您好，朱老师，很高兴您能够接受我们网站的采访，请问您致力于漫画创作是从什么时候开始的？
朱森林：1980年。估计那时候还没你呢，呵呵，我80年开始发表作品，第一幅漫画1980年5月20号发表在人民日报讽刺与幽默第二版上。
卡 卡：那您什么时候开始学习漫画的呢？
朱森林：其实文革期间我就接触漫画了，那时候打倒刘、邓、陶，满大街都是漫画。因为当时没有人教，主要就是看，边看边学，我那阵儿常给身边的小朋友们画漫画。
卡 卡：除了那些，当时还有其他的漫画资料参考吗？
朱森林：我那时候看国际漫画，当时国内没有漫画(出版)，国际漫画我看过，对于那种漫画构思我特别特别喜欢，都在脑子里记着。
卡 卡：您当时是在什么地方看的那些漫画呢？
朱森林：一般都是报纸，后来单位里面也搞过漫画展览，自己也用漫画形式画过，但是没有正式发表过。
卡 卡：那您属于业余创作，还是专职画漫画？
朱森林：以前我在一个纺织行业里面做工会工作，就搞创作，现在这个国企已经不存在了，目前属于专职。
卡 卡：那您画画曾受别人影响么？
朱森林：当时还真没有受任何人的影响，就是喜欢，就是觉得漫画这个东西我完全能够画好，而且不比他们发表的作品画的差。
卡 卡：感觉您是非常有天分的啊。
朱森林：对，而且一投稿就中了，我的第一幅画，我给你说说我的第一幅画是怎么发表的，而且是在人民日报上发表的，当时这稿费是8块钱，那时候我一个月才挣多少钱啊，十几块钱，我稿费8块钱，你说能不高兴么。当时画的是讽刺一个阿谀奉承的这么个人。
卡 卡：当时允许发表这些题材的漫画作品么？
朱森林：没问题，那是刚粉碎四人帮以后，那时候正是画漫画热，文革以前是老一代的，我是新一代的，是文革以后的。文革这段时间是个空白，我就是文革以后加入到这个队伍来的。当时画的就是一个人给领导点烟卷，其实领导没抽烟，领导拿只笔那托着腮思考呢，这个人以为领导抽烟呢，然后给他点上了，拍马屁，这个构思太巧妙了，我自己想着这个点子，我自己都感觉太好了。
卡 卡：您作品的风格是一开始就确立了么？
朱森林：我的那个风格就是幽默，以幽默为主，幽默和讽刺，为什么要有讽刺呢，因为我们传统的漫画离不开讽刺，但是我的讽刺占得比例要小。我是七分幽默三分讽刺，为什么讽刺要小呢，这个得谈谈我的创作走向市场化的意义，为什么呢，这个报纸杂志编辑那太苛刻，如果要是讽刺力度大了，发表的难度就大，所以讽刺的力度小，让他幽默的成分高，你的成功率就高，这是我的观点。
卡 卡：也是您长期投稿总结出来的经验啊呵呵。
朱森林：对，一个是自己总结的，一个是我自己也倾向于幽默，但是那种纯幽默的不画，因为报纸很少发表纯幽默的，那种没有一点生活的，就是纯幽默的，国内没有，国外有，还有一个，我觉得很关键是什么呢？我在单位也是个活跃分子，我说相声、演小品、编剧、主持在单位是个活跃分子，我在工会工作，而且朗诵挺好，我在广播站天天播长篇小说。
卡 卡：简单说说您在天津的生活。
朱森林：有人说我是职业漫画第一人，这个没有人考证，但是我确实很早，我是从80年代末90年代初从单位脱离的。最早那时候是留职停薪，后来我就买断了，我就以漫画为生了，就是天天在家搞漫画创作。
卡 卡：那当时您就靠漫画创作，能维持生活么？
朱森林：当时我没问题，我这个属于个例，没有几个人能够维持，因为第一，漫画稿费比较低，发表的媒体又少，因为当时所有的漫画杂志都有我的连载，画完我都没时间看一遍，那时候就我一个人，连助手都没有，你说这工程多大啊。
卡 卡：您一直以来都是一个人创作么？
朱森林：一个人，到现在还是一个人。
卡 卡：为什么不办个工作室或是公司呢？
朱森林：我倒是有这个想法，不过总觉得现在和小孩们沟通比较难一点，我还得现教他们。我觉得还有一个，创作是一种享受，我不愿意让这种享受同别人分享，还有因为每一幅画的完成啊，不到最后截稿都不叫完成，有人说，我构思完就完了，不对，你在创作的时候，你在勾线的时候可能还在改，你在最后上色的时候可能还在改。要是找人的话，你随时随地得去教他们，挺费劲的。
卡 卡：您尝试过么？
朱森林：没试过。反正我觉得那么做是商业的模式，我不喜欢。
卡 卡：那您有没有想过收学生办培训啊？
朱老师：不知道怎么收，因为有很多人在网上找我，想跟我学，但是我从来也不知道应该怎么收费，所以我也不收，就是你需要我给你指点指点，我就给你说说。因为我不喜欢是师生关系，我们都是朋友关系，再说毕竟是少数，一年就那么几个，办什么班啊！（笑）
卡 卡：可能感觉就不太自由了是吧？
朱森林：对，确实是那样，工作量也更大了。
卡 卡：那您在独自创作过程中有没有遇到过特别大的困难啊？
朱森林：有，你比如说现在，你的作品追求什么？我一直在考虑这个问题，你是完全迎合市场，你还是要把自己的特点坚持住，我有时候就妥协，不能坚持。
卡 卡：您现在创作的作品是否考虑商业化和艺术化的冲突，如何取舍？
朱森林：你必须得考虑，但是有时候也得坚持，为什么坚持呢，有好多人画的漫画我连看都不看，我不是没看过，我看过，我看过几次，我憋足了劲看完了，最后还是没有坚持看下去，有这种东西，但是这种东西却大行其道，好像有时候媒体推荐的东西未必就是好东西，好多都是点击率高了，他就推荐了，好多好的东西可能没有得到推荐，有时候自己非常苦恼，要是画他那种画儿，我一天画一百幅我都行，就不走脑的那种画，但是我绝对做不到，我觉得太对不起读者了。所以有时候我就坚持我那种东西，宁可你不要，不要就算了。
卡 卡：那您认为什么才是好的漫画？
朱森林：好的漫画应该是给人以想象，带给人一种美感，哪怕是语言上，构思上要机智，让人感觉有智慧的东西在里面。你作为一个漫画家，如果智慧低于一般读者的话，那你成为不了漫画家，漫画家应该去引导走到读者的前面，你的东西应该给人一种意料之外情理之中。要是人家一看开头就知道结尾了，那你这个就失败。这东西必须是你自己的，但是这种坚持，有人认为特别傻，我觉得那些随便拿着个笑话给改编一下就画成漫画了，那都是对读者不负责任的。
卡 卡：平时您作品的灵感都来源于哪里呢？
朱森林：一个就是生活的观察、积累。积累很重要，生活积累未必就是你真实见到的，可能听到的，可能看到的，可能报纸上间接知道的，还有就是想象，当然想象也是根据正常的轨迹来想象，你想象不能超过一般人的想象。
卡 卡：那您给我们举个例子吧，因为我看到您有一个作品是画城管的那个，当时我看了我就觉得特别有意思，这个作品您的灵感来源于哪？
朱森林：那个是第一，对城管的憎恶，有一次我接孩子去，不是现在的城管啊，是那时候刚有城管的时候，孩子考试我在那等着，然后好多人在那，那有一个卖花的，一个三轮车装了很多花，就看见城管，拿过来都摔在了地上，我一看这人怎么这样啊，心里特别特别（表情厌恶）……你这个搞创作啊，你必须带着感情，你不带感情不行，这种对腐败，对这种现象的憎恶你才能出好东西啊，所以我一直特别特别憎恶，所以就创作了这个，但是我的构思不是特别直路，是迂回的，干嘛要迂回呢，其实就是漫画的技巧，他用这种迂回的办法，中国有句话叫骂人不吐胡儿，其实骂的特别狠，但是看着像有文化的人。（笑）我不知道你听过郭德纲的东西没有？
卡 卡：听。
朱森林：郭德纲骂那个宋祖德，你看了么？那篇骂稿那是高玩意儿，那是有文化的人骂的，他骂完你不带任何脏字，但是他比脏字还狠，所以我的作品基本上也是这个道路。骂人都得让被骂的人佩服你。
卡 卡：“我画我家”这个系列，是取材于您自己的家庭么？
朱森林：当然漫画有夸张的成份，有的作品是取材于家庭，但大部分不是，因为家里不可能有这些事情，为什么画这种系列呢，其实考虑在哪呢，也是为了商业的需要，因为你总是单独的，这一幅，那一幅，后期不好出版，画这么个家庭呢，其实原来我画胖大嫂，也是这三个人，人物稍微有点变化。也有很多要单幅画，我也比较喜欢家庭生活的漫画，所以现在画呢就贯这个名。
我画我家 系列
朱森林：这个说长也长，说短也短，不好说。来灵感了几分钟就完事，很快。但是要是没有灵感，也许几个月都出不来，我现在就好长时间没画这个了。
卡 卡：您现在正在创作的作品是什么？
朱森林：现在画的最多的是“讽刺与幽默”有一个他给我起的名字是……其实我画的就是老李，老李这个漫画人物在中国漫画上连载也有20多年的时间了，然后“讽刺与幽默”呢也要，他给我起的名字叫春来秋往，其实我这个人物呢还是老李，我是采取这么个策略，其实我特别喜欢讽刺，我觉得骂人要痛快淋漓的骂，尤其现在你作为一个漫画家，你得有这个使命感，责任感，你漫画家不讽刺，光搞那些个赞扬颂德不说，那个不值得一提，搞那些完全搞笑的东西我觉得也无聊，所以我画这种讽刺的，根据目前发生的重大题材，我把他拿过来然后重新编故事，你可能在网上也能够看到，网上有很多，这个每期一版，我占半版吧，半版大约十二三格吧，每期这么一个故事。
卡 卡：您现在固定发稿的报纸、杂志对您的作品有什么要求么？
朱森林：其实基本都有要求，他有的慕名而来，为了版面需要，你还就得配合，你比如现在有一个登一个四格漫画，它每周一个主题，给我发过来，让我去画，基本上都是半小时能解决问题的，甚至包括像幽默大师的这种老子牌刊物，他也每年都在换，他每年换一个人物，他为了版面让读者感觉到新鲜，所以都有要求，没有要求的少，甚至什么呢，我喜欢我的胖大嫂，我希望我的胖大嫂能够画长期的，我坚持连下去，作为一个作者希望这样，但是好多编辑和我的想法不一样，你给别人胖大嫂了，你给我就得画别的，永远要新的，其实我希望什么呢，我给你新作品，但是人物是老人物，我希望我的人物更广泛的人知道，我以后出版的时候这个单行本好出啊，我现在人物太多了，都记不住了现在，没有办法，有的杂志他一周一期，他也要一个新人物，现在有时候我投机取巧的地方在哪呢，中国漫画我登这个叫老李，我给讽刺与幽默呢，就叫春来秋往，其实画的还是老李，呵呵。
卡 卡：有没有要求特别苛求的让您放弃和他们合作的？
朱森林：少，我这个人好说话，不愿意拒绝人家，也有，太少。
卡 卡：您画了这么多年漫画，有没有遇到什么特别大的困难，有没有想过放弃？
朱森林：想过，特别累，有时候看那椅子都懒得做。还有一个为什么没放弃呢，想了半天，干什么都不行，说心里话，有很多人抱怨，干这行的不挣钱，其实我到一直没有觉得不挣钱，我觉得挺挣钱的，但是我可能容易满足啊，我不知道他说那个挣钱挣多少，反正我家庭够吃够喝的，我觉得挺好，我现在其实印象没画多少幅画，但是我的成功率比较高，基本上画一幅都能登。
卡 卡：您是智慧型的漫画家。
朱森林：我觉得是这样，有的人会画可能不知道怎么画，不知道怎么叫好画，画的成功率很低，所以他抱怨。我觉得我很早就走入市场，我这东西不是特别功利的那种，我是比较走入市场的。
卡 卡：每一个漫画家都有自己的风格，您觉得您的风格是怎样确立的呢？经历了怎样的过程？
朱森林：我听别人给我说过，你要定期啊去临摹别人的作品，但是我其实倒是经常看别人的东西，我很少临摹啊，把别人的东西融入自己的，包括他这思路，他这画的特点，甚至他的表现形式，比如说人家这棵树怎么表现的，我把他模仿过来，我经常的充实自己，可能变成现在的这个样子，一个是呢和我原来的样子已经不一样了，其实我一直在变，包括这个人物造型上，但是变的不大，都在默默的一点一点的变化，一年前和现在一比就不一样了，我自己可能看的出来，别人可能看不出来。因为有好多人模仿我的，模仿我的到现在还是在模仿我原来的那个样子，我现在都已经变了，他还用原来那种。
卡 卡：我看到您的作品大都是讽刺加幽默那种，本来我想问您生活中是不是一个幽默的人，不过刚刚通过和你接触，我想这个问题就不用问了呵呵。
朱森林：是么呵呵，反正我这人啊，怎么说呢，我这人干不了大事，在任何非常严肃的情况下，我都不严肃，我这人真是没有什么正事儿，都是搞笑，你看我锻炼身体啊，早晚活动，一帮人儿，都愿意和我在一块，我有时候踢毽子，其实就是斗嘴，一乐儿。但是找乐儿有个前提，你必须得把握度。这个度是最重要的，我说这个漫画啊，包括幽默啊，幽默不分场合，不分时间、人物，分什么？分度。你和任何人讲笑话儿，讲幽默，在任何场合上讲幽默都没问题，但是你要掌握度。那开追悼会呢你可以幽默，但是你的度很重要，你度掌握不好，那就适得其反。
卡 卡：那您有没有这个经历，有时候没掌握好度的时候？
朱森林：哈哈，有有，肯定有。小时候有时候不懂事，拿过来就说，后来一看不行，你说完之后以为人家乐呢，其实人家乐不出来。
卡 卡：我在查您资料的时候，看到几幅“找不同”的作品，因为我小时候特别爱看这个，经常在报纸上看，后来发现您也画过这个，这是您自己想出来的？
朱森林：这个你知道我为什么要画呢，这其实是对我作品的二次利用，我那作品都是发表过的，而且是很早以前发表过的，别人找我要这类画，我就把我以前的作品拿出来，那时候没时间，后来有时间我都把作品上颜色，别人要是要的话呢……那个太简单了。其实那种游戏是弱智游戏哈哈，其实他诚心给你弄特别好找，人家还要求，你别太难了，尤其他缩小以后更难找，后来画面再不清楚就更难找了。
找不同也称“考眼力”
朱森林：没有，我都是别人要求我画的，我不画那种没人要的东西。因为像“我爱我家”这作品，胖大嫂都是我自己想出来的，故事都是我编的，因为画这么多年了，知道对方要什么，现在就是连载的那些啊，人家要的就给人家完了，平时很少有自己想画点画的时间。包括国画也一样，除了有人要，我才画，不要我都不画。
卡 卡：您国画练了多久啊？
朱森林：没练，我拿来就画，就是在家自己画，画多了挑一张好的给人家。
卡 卡：您除了画画，还有什么其他爱好？
朱森林：我原来就是喜欢表演，演话剧，很累，后来我搞了这个（画漫画），那个（话剧）不能搞，为什么呢，因为话剧是个集体性的东西，少一个人啊，或是配合不好，都不行。我这个呢，我自编自导自演，我一个人完全解决了，很轻松。但是将来我希望自己自编自导什么戏之类的，我喜欢这个，一直没这个机会，如果有这个投资商给我投资啊，网上有，不知道你看没看，我的新浪博客里有我那个胖大嫂拍的那个电视剧，是张海燕演的我那个胖大嫂。
卡 卡：我听说您还练太极？打了多长时间了？
朱森林：打了快十年了吧，就为锻炼身体。
卡 卡：是不是这种自由的生活状态是支撑着您从事这个行业的动力呢？
朱森林：对，你如果比如说，成立这个工作室啊，你就有压力了，为什么呢，这些个孩子们，你得管人家啊，人家得生活啊，人家得从你这拿钱啊，那就累了。我不喜欢那样，哪怕我挣得很少，但是还是享受这段生活。
卡 卡：我刚才也看到您的扑克牌了，在网上也看到好多，那是您通过您授权的么？
朱森林：这个就是朋友找的，然后呢，说给你出，也没提授权没授权，反正出完之后说给你20套就完了。
卡 卡：也没有费用?
朱森林：没有，他没找你要费用就不错了。现在这社会没办法。好多人都不给，完了就给20套，要还想要，就得花钱买。
卡 卡：那您对这种现象怎么看啊？
朱森林：没办法。只能顺其自然吧，现在在网上好多人打官司，很费精力，报社也好，出版社也好，他用你的画连告诉你都不告诉。他不给你稿费。好多这种现象，太多了，我也是经常遇到这种情况，你就一笑了之完了，没办法，你控制不了。你要是跟他打的话，你很牵扯精力。你没有那时间。你还得提供什么东西，算了吧，就那回事吧。什么时候这个市场规范化了就行了。
卡 卡：那您对国外的，像日本的漫画怎么看啊？
朱森林：我觉得日本的漫画不能一概而论，还确实有好的，有不少，我喜欢鸟山明的作品，有不少好的作品，当然也有那些个低俗的，但是现在进大陆的，把作品引进来的那些个人水平这个就不好说了。由于他们的品位低，引来了一些个品位不高的作品，这个跟那个日本的水平没有关系，日本还是一个漫画大国，他的漫画家的地位在国内非常高，我现在有时候也想，我画这么多漫画，要是在日本画的画，现在不至于那么囧。我的作品发行量太大了。我的那些作品我摞起来比我人都高，就一张一张的纸。
卡 卡：都出版了么？
朱森林：没有，成本的不多，有限。
卡 卡：您平时也看日本漫画么？
朱森林：很少，但是我儿子买了很多。但是鸟山明的我都看过，我很喜欢。其实鸟山明的东西我受过影响，我当时画单幅，没有画连环画，我看了他以后，马上改连环的，那胖大嫂原来是四格的，后来我说我不能画四格的了，我就画长篇的，就从胖大嫂开始。开始给我一个版面，后来给了三个，确实受欢迎。那小故事编的越来越好。那时候我就把我这个放到了胖大嫂里面，那时候你没有反面人物不行啊，你胖大嫂是一个正面人物，你必须得有个反派，就这样，把那个使坏的，犯坏的，在生活当中不敢坏的，我都在那里面坏去。确实那时候他们也是给我一个特别宽松的环境，现在不行了，现在这玩意儿都退了。我那时候画啊，可以说，全国各地，所有的漫画杂志，看完那个都找我，都开栏，累的够呛。但是那时候说实在的稿费也低。你看他那个漫画月刊一版300块钱，我不知道你看没看那个大大可笑糖没有，那时候国营买卖一幅画80元，没办法。
卡 卡：您平时怎么给自己充电啊？
朱森林：反正网络是一方面，电视啊，书啊，报啊都看，都接触。网络其实一开始我也是拒绝的，原来我孩子给我做这个事情，后来他忙自己的事情，这个就管不了了，后来我就自己弄，也可以。
卡 卡：您觉得当下漫画人才是否欠缺？
朱森林：漫画人缺，确实缺，现在是能够制作的不缺，太多了，你比如拿这个做flash的、photoshop的，现在小孩一学就会，没问题，但是你对这个漫画的喜欢程度，你对漫画的制作能力，或者说大点，对美的感觉，你知道什么是好，什么是坏，有鉴别能力，我觉得这方面的人才确实缺。尤其是创作型的漫画太少了，我深有体会，有的人画画相当好，但是创作东西就是不行，一年可能憋出一张像样的，你搞漫画创作，搞漫画创作不是一年憋一张，那是得一天憋100张，得这样的。你没有这个你不能画漫画。画漫画跟画国画不一样，你国画可以反复重复，齐白石画一辈子虾米，漫画家不行啊，你这回画了虾米，下次就得画鱼。你就得永远是新的，不能重复别人，也不能重复自己。所谓难就难在这。
卡 卡：中国的动漫要走出自己的民族之路，您作为漫画界资深人士，对在这个道路上孜孜追求的学生说的点什么？
朱森林：我觉得别先忙于走出世界，先把自己的基本功打好，现在有的年轻人有点好高鹜远，在网上我经常看见这个年轻人发评论，说这个哪不行，哪不行，其实他根本就没有看进去，有的人就说华君武的不行，有些人说的话就牛的不行，甚至骂，其实他真正不了解，我觉得你应该好好看看，华君武的东西，你要坐下来去仔细去品，他那东西不是一日之功，没有一定的文学基础，政治基础，其他的一些基础的话，你画不了华君武那种高水平的东西，他那是高水平的东西，你包括他用笔，用墨，那都是相当考究的，有人就不懂啊，你不懂没事，你问完你再骂，有人就骂。
卡 卡：将来您更偏向创作画哪类作品？
朱森林：我其实都行，不在画什么，在合作的对象，我觉得这很重要，我原来给那个吉林的有一个报纸叫混域漫画报，我给他画的相当多，他每期给我登好多，其实稿费特别特别低，就在这个编辑啊他对你得尊重，他经常跟你交流，基本上就是他喜欢我的作品，他对我的作品每幅画基本没有提出任何疑义，就是我特别放松的给他画，而且这种放松的创作还能出好作品，所以我跟他合作很长，但是我得到的稿费很低，无所谓，我觉得就是一个心情，你给我再高的稿费，但是你要求太苛刻，我也不画，因为我很费劲，我去了，画完了，你再要求我改，再弄再改，不费那劲，还是那样，你要认可我的东西，你就找我来，我就这种风格。
卡 卡：您对自己将来有规划么？
朱森林：顺其自然。
卡 卡：我看你博客里写到了很多对过世的老一辈漫画家的感情，我很感动。
朱森林：恩，他们人都不错，很好。
卡 卡：您了解现在咱们年轻的一些漫画家么？
朱森林：最近看的少了一点，但是我接触的有猫小乐你知道么，当时他画的一般，后来发展很快，现在的风格我不太喜欢，因为变了，他原来的画的我挺喜欢，就是有搞笑啊，有点让人回味的东西。现在可能画的太多了，水分太大，一个作品画的技巧在提高，但是构思太水了。
卡 卡：那这些年轻的有还比较欣赏的么？
朱森林：那就猫小乐吧。他算一个，我接触不太多，只能说泛泛的。
卡 卡：我觉得现在画您这种风格的也不多啊。
朱森林：所以现在我不着急在哪呢，就是你说害怕现在画我这种越来越少了，或是将来没有了，不会的，我觉得现在像这些小年轻画的这种画是一个过渡，现在人们都浮躁，浮躁需要这种画，但是总归还是要回归的。将来还是需要那种比较有深度的，有点生活的，而且我的读者和我一起长大，不担心，你要变，等于把你的读者给放弃了，只要这个编辑认可你就可以合作，如果不认可，那没有必要去说服他。现在有这么个现象，报纸上的专栏越来越少，报纸现在胆都小，报纸比刊物要敏感一点，以为都是普通老百姓看的，刊物呢都是喜欢漫画的人看，不一样，不管是刊物还是报纸，现在大部分用的都是搞笑或者就是那种哲理性的，讽刺的有，但是太少了，现在网上比较多。
卡 卡：您对漫画产业商业化的这种说法是否支持？
朱森林：我支持，这个必须走入市场，你不走入市场，你光孤芳自赏的没用，得得到市场的验证。好坏在哪？检验在市场，没有市场不行。
卡 卡：您觉得咱们的本土漫画如何同国外漫画相竞争呢？
朱森林：这个还得提高咱们本身的水平，网上有的那画，他连底稿都不打，上颜色也是，你最起码对读者尊重啊，你把你上面那些墨迹啊什么的，没必要的你把它清理一下，弄干净了再上颜色，没有。就弄乱七八糟就贴网上了。还有就是一个是从本身的素质提高，多看东西，你有的文化水平低的话，你大的题材你驾驭不了。你还是得有能够驾驭任何题材的本领。
编后记：
采访朱老师的过程，笑声不断，可以说同朱老师聊天是一种享受，他的妙语连珠，让人不仅开怀大笑，他的漫画更是能够让你乐在其中却不缺乏深意，有人说能把自己的爱好作为自己终身职业的人是最幸福的，我想朱老师就是这样一个幸福的人吧，祝福朱老师能把自己的漫画坚持到底，希望在更多的杂志报刊上看到朱老师带给我们更多更好的作品。(中国动漫交易网www.cartoonb2b.com卡卡) |
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发表于 2010-4-22 20:33:16
